sábado, 31 de marzo de 2012

Cómo construir una escena

A continuación, unas notas sobre cómo construir una escena por parte del ya mencionado Bickham. He recibido comentarios sobre el estilo de este autor y sólo diré que, como cualquier otra recomendación sobre escritura, hay que ser juiciosos y tomar los elementos que se adecuen a nuestro método de trabajo. En última instancia, de eso se trata este blog: de ofrecer técnicas que, al margen de lo categóricas que puedan sonar las citas, son sólo alternativas (en ocasiones hasta contradictorias) para llevar a cabo la inabarcable tarea de escribir.

“Para comenzar una escena debes hacer que tu personaje (el principal, la mayoría de las veces) diga o muestre claramente lo que quiere. Una vez que la meta ha sido expuesta con total claridad, sin dejar ninguna duda al lector sobre el objetivo, entonces otro personaje en escena debe decir ‘Oh, no lo harás’. Y comienza la batalla”.

martes, 27 de marzo de 2012

Crítica - Los Juegos del Hambre

Finjamos que nunca hemos leído la trilogía de los Juegos del Hambre y concentrémonos sólo en los méritos narrativos de la película, utilizando como base el paradigma de Field.

El acto I nos muestra un mundo distópico, gris y sin esperanza, donde los distritos perdedores de una futura rebelión deben aportar un adolescente para un sangriento reality show.

domingo, 25 de marzo de 2012

El Paradigma

El paradigma de Syd Field ya había sido mencionado en una entrada previa. Sólo digamos que es la estructura básica de muchas películas, un principio conocido por de todo guionista  y una herramienta útil para cualquier creador de historias.

"¿Qué es una historia? ¿Y qué es lo que tienen todas las historias en común?
Un principio, un medio y un final. El principio corresponde al Acto I, el medio al Acto II y el final al Acto III. "


Visualicemos ahora el esquema del Paradigma:


jueves, 22 de marzo de 2012

Manual para talleres de CF (Parte I)

Shiner y Sterling definen con claridad la filosofía subyacente en su manual para talleres de Ciencia Ficción: "tener una expresión precisa y descriptiva para un problema común de la ciencia ficción facilita el reconocimiento de dicho problema, así como su solución".

Van las dos primeras partes que, sobra decirlo, pueden ser utilizadas para cualquier otro género (las analogías corren por cuenta de ustedes).

Parte 1 - Palabras y Oraciones

Diálogo Brenda Starr: Largas secciones de conversación sin descripción del entorno ni de los personajes. Nombrada así debido a una tira cómica dónde los globos de diálogo parecían emerger de entre los rascacielos neoyorkinos.

Síndrome del "fornido detective": Los escritorzuelos de la serie Mike Shayne mostraban un extraña reticencia a usar el nombre propio de Shayne, prefiriendo eufemismos como "el fornido detective" o "el investigador pelirrojo". Este síndrome surge de la errada convicción de que una misma palabra no debe ser usada dos veces en rápida sucesión. Esto es cierto tan sólo en palabras particularmente fuerte o visibles como "vertiginoso". Es mejor volver a utilizar una simple palabra o frase que forzar incómodos métodos para evitarla.

miércoles, 21 de marzo de 2012

FYI - Manuscrito Voynich

Los expertos lo llaman el “manuscrito más misterioso del mundo”. Tienen razón: la obra de 240 páginas, similar en apariencia a un manuscrito herbolario medieval, ha frustrado todo intento de desciframiento desde el siglo XV hasta nuestro días. Ni siquiera los criptógrafos americanos y británicos, que ayudaron a ganar la segunda guerra mundial, pudieron hallar un significado a las extrañas líneas que componen la obra.

Igualmente extraños son algunos dibujos que ocupan la mayor parte del volumen: especies de plantas desconocidas y enigmáticos diagramas de planetas y constelaciones. Esto, por sí solo, nos daría abundante material para la especulación, pero sigamos con las características lingüísticas del texto, que son suficientemente misteriosas.


martes, 20 de marzo de 2012

La Premisa

“Un hombre corre por la calle, jadeando desesperadamente. Consigues interceptarlo y le preguntas hacia dónde va. Él exclama: “¿Cómo voy a saberlo? Estoy en camino”.

Mediante este ejemplo, Lajos Egri, dramaturgo y autor del célebre Arte de la Escritura Dramática, pretende demostrar que “toda invención razonable debe tener un propósito”. Tema, tesis, idea central, plan, emoción básica: son algunos de los nombres dados a este propósito. Lajos, buscando evitar malas interpretaciones, lo llama Premisa y, para quienes gustan de comenzar a escribir sin objetivos, ofrece una postura menos rígida:

“Puedes arribar a tu premisa a través de muchas caminos. Puedes empezar con una idea, la cual transformas en una premisa, o puedes desarrollar una situación primero y descubrir la existencia de posibilidades que sólo requieren la premisa correcta para obtener significado y encausarse hacia un final.”

Para ilustrar, Romeo y Julieta: obra acerca de un gran amor entre dos jóvenes que no sólo desafían familia y tradición, sino que renuncian a la vida para poder estar juntos. Egri establece la premisa: el verdadero amor desafía hasta la muerte. De igual forma, ejemplos como el Rey Lear con “la confianza ciega lleva a la destrucción” y Macbeth con “La ambición desmedida conduce a la ruina”  permiten ir elucidando el funcionamiento de las premisas.

“Toda buena premisa está compuesta de tres partes, cada una de las cuales es esencial para una buena obra. Examinemos ‘la frugalidad lleva al desperdicio’. La primera parte de esta premisa sugiere un personaje (un personaje frugal). La segunda parte, ‘lleva’, sugiere conflicto, y la tercera parte, ‘desperdicio’, sugiere el final de la obra”.

domingo, 18 de marzo de 2012

Usos de la Coma

Todos hemos escuchado que la coma sirve para crear pausas y que, en ciertos contextos, su utilización depende del gusto o la intención del que escribe. En parte, es verdad, pero hay muchas situaciones donde no hay espacio para la subjetividad y el uso de las comas es normativo. Abajo se enlistan ejemplos, tomados del DPD:

Para delimitar incisos.
Deben utilizarse dos comas, una delante del comienzo del inciso y otra al final. Entendamos por incisos:
  • Aposiciones explicativas: Cuando llegó Adrián, el marido de mi hermana, todo se aclaró.
  • Adjetivos explicativos pospuestos al sustantivo u oraciones adjetivas explicativas: Los soldados, cansados, volvieron al campamento con dos horas de retraso (se explica que los soldados estaban cansados, de ahí que se retrasaran; diferente a Los soldados cansados volvieron al campamento con dos horas de retraso, que especifica que, del total de los soldados, algunos, los que estaban cansados, llegaron con retraso)
  • Expresiones u oraciones de carácter accesorio: Tus rosquillas, ¡qué delicia!, son las mejores que he probado en mi vida; Se presentó a comer, dime tú si no es para matarlo, con diez amigotes y sin avisar.